Cuando hablamos de música venezolana, la primera imagen que nos viene a la cabeza es la del “Arpa, Cuatro y Maracas” aquella que nos enseñaron en la escuela y que por decreto presidencial (del cual proximamente daré mas detalles) se convirtio oficialmente en la música y danza nacionales. Con todo el respeto a las manifestaciones que engloban esta intrumentación, así como a los músicos que las cultivan y representan, considero importante señalar que en Venezuela el patrimonio musical es mucho mas extenso y rico de lo que nos mostró el programa oficial de nuestras escuelas, sobre todo en estos tiempos donde la búsqueda de nuevos caminos y la evolución artística se imponen.
Por el momento quisiera limitar este escrito al tema de la percusión de origen africano, mas específicamente la Percusión Barloventeña, a su transcripción musical e intérpretes, asi como algunas imágenes de estos instrumentos, dejando el lado histórico y estudio de sus orígenes a especialistas del tema como Jesús “Chucho” García y otros por lo que incluiré enlaces para los interesados.
Mas adelante con la ayuda de ustedes, abordaremos otras manifestaciones como el Tambor Cumaco, Tambor Chimbangueles, Tambor Largo, Gaita de Tambora, Gaita de Furro, Tambor Coreano, Tambor Veleño, Tamunangue, Calipso, etc.
La Percusión Barloventeña la podemos abordar desde sus cuatro principales manifestaciones:
El Quitiplá, el tambor Culo e’ Puya, La Fulía y el tambor Mina
(sin olvidar otras como la Quichimba, la Parranda, Carángano y la Marimba de boca)
